Hur man hittar en idé till en handling: Hollywoodmanusförfattaren svarar

2024 Författare: Malcolm Clapton | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-17 04:11

Hitta det som inspirerar dig, lär dig att generera nya idéer och viktigast av allt, ge inte upp när något inte fungerar.

Det svåraste i alla företag är att starta. Eric Bork, manusförfattare i Hollywood och vinnare av tv- och filmpriser, tror att 60 % av framgången för ett litterärt verk beror på den ursprungliga idén. I sin bok Where Fantastic Ideas Live and How to Capture the Best Ideas for a manus or roman, berättar han för blivande författare hur man hittar och implementerar en verkligt värd idé. Lifehackern publicerar kapitlet "Let's get down to business" med tillstånd av förlaget "MIF".

Jag förstår att det är väldigt svårt att komma på en idé som skulle uppfylla alla våra kriterier. Det är därför det är så svårt för blivande författare att slå igenom och lyckas, och varför genombrott belönas så generöst. Det är inte så att film- och tv-branschen är stängda för utomstående. Det handlar inte om kopplingar eller dejting. Det handlar inte om vad som noteras på marknaden. Det handlar inte ens om dialogen, inte om beskrivningen, inte om handlingsstrukturen – åtminstone inte bara om dem. Ja, alla dessa faktorer spelar roll. Men det viktigaste för alla författare är idén om en berättelse värd att skriva. Detta är ännu viktigare än själva den kreativa processen. Och även författare som tycker att scener, dialog och plotstruktur är lätta är inte alltid lätta att hitta bra idéer.

Och ändå kan du inte klara dig utan dem.

Var kommer idéerna ifrån?

Den eviga frågan – var man kan få bra idéer (och om mina idéer kan anses åtminstone relativt bra) – har plågat mig länge. Det är förmodligen därför jag skrev den här boken. Med tiden insåg jag att de flesta av de idéer som för mig (eller andra) verkar vara en bra start för en film eller tv-serie faktiskt saknar några nyckelelement – och det är inte alltid möjligt att göra om dem.

Det måste bara tas för givet. Detta händer alla författare. Det är omöjligt att slå i ögat om och om igen. Alla av oss kommer lätt ihåg kultfilmen, TV-serien eller romanen, som visade sig vara en av de få kreativa framgångarna för dess skapare (eller till och med den enda). Förvänta dig inte att idéer rinner ut ur dig och varje gång blir ett framgångsrikt projekt. De flesta författare gör misstag oftare än de anar. Men vi jobbar vidare på grund av ett internt behov.

Om vi talar om sökandet efter idéer och deras källa, får vi inte glömma att denna process också har en viss mystisk dimension, som, det verkar, inte är föremål för den rationella principen. Man kan inte bara ta sju nyckelelement Enligt författaren ska tanken bakom handlingen vara komplex, igenkännbar, originell, trovärdig, ödesdiger, spännande och meningsfull. Dessa kriterier diskuteras mer ingående i boken "Where Fantastic Ideas Live". - Cirka. ed. och "från grunden" kommer på en idé som skulle innehålla dem alla. Snarare tillämpar vi dessa kriterier på idéer som vi redan har för att bedöma deras potential och forma dem. Men först behöver du att kriterierna ska tillämpas på något.

Det mesta av den kreativa processen är just sökandet efter idéer (åtminstone bara idéer för nästa scen, rad, etc.). Idéer behövs i alla skeden.

Enligt min erfarenhet kommer idéer precis när jag lyckas stänga av analytiskt läge. För att göra detta måste du som regel sluta stressa och komma in i en mer avslappnad och nyfiken attityd: ställa frågor och lyssna på svar. Ibland kommer inspiration till mig under en lång promenad, eller när jag kör bil eller i allmänhet i duschen. Paradoxalt nog är min främsta färdighet på jobbet att kunna distrahera mig själv och låta mina tankar flöda fritt.

Ett annat sätt att komma in i kreativt läge är att brainstorma när du behöver lösa ett specifikt problem eller fylla en lucka. Jag ställer en specifik snäv fråga, vars svar skulle hjälpa mig att komma vidare i mitt arbete. Om jag genast formulerar rätt fråga och avfärdar mig själv (läs: lita på mina instinkter och det undermedvetna) kommer svaren oftast naturligt. Om det behövs börjar jag skissa på möjliga svar – utan att pausa för att utvärdera dem – tills tio eller tjugo alternativ har samlats. Som regel hägrar något intressant vid det här laget, om jag inte stör mig själv med en kritisk analys.

Idéer till handlingen

Tänk om jag inte har en aning om vad jag skulle vilja skriva om, men jag vet att jag åtminstone vill skriva något? I sådana fall lyssnar jag på mig själv och försöker lägga märke till det som intresserar mig. När jag läser andras arbete och observerar livet, lägger jag märke till berättelser som inspirerar och får mig att vilja göra något sådant själv, samt ämnen som jag skulle vilja utforska. Vad gör mig mest upphetsad? Vad är spännande? Vad är irriterande? Berör det? Är du glad? Jag övervakar noga alla mina reaktioner.

Jag har till och med en speciell skylt på min dator: i varje kolumn finns det blandade anteckningar och skisser om vad jag en dag skulle kunna skriva om. En kolumn ägnas åt människor: yrken, vardagliga situationer, typer av potentiella hjältar. I en annan kolumn samlade vi fakta och ämnen relaterade till hela mänsklighetens liv. Den tredje spalten handlar om olika områden och aktiviteter. Den fjärde handlar om saker och platser.

Vid första anblicken verkar många observationer bara vara bagateller, men det är omöjligt att i förväg gissa vad idén om en ny tomt kommer att växa ifrån. En fruktbar teknik är att föreställa sig en extrem, extrem version av en situation som vi ofta möter i vårt dagliga liv. (Till exempel en episk svensexa som The Hangover i Vegas.) Eller den mest oväntade, roligaste, helt nya versionen av någonting. Faktum är att en fascinerande intrig inte baseras på vardagliga rutiner, utan på en mycket ljusare, rikare och frestande bild av livet.

En annan användbar teknik är att lägga till till synes helt andra, till och med inkompatibla element och se vad som händer. När jag letar efter ett ämne för ett nytt manus avsätter jag ibland femton minuter om dagen och försöker komma på fem idéer under den tiden. Omöjligt, säger du? Med rätt tillvägagångssätt är det fullt möjligt. Jag tar något från en kolumn, kombinerar det med något från den andra och försöker hitta en idé.

Gradvis rör jag mig från topp till botten genom varje kolumn och funderar på hur jag kan kombinera det första valda elementet med resten och vart det ska leda. "Om du skriver en berättelse om utomjordingar och baseboll, hur skulle det vara?" Och vidare:”Hur är det med utomjordingar och genetisk medicin? Kanske utomjordingar och hippieaktivister?" Det kan finnas hundratals positioner på min lista, som jag kommer att tilldela "aliens" på det här och det andra sättet. De flesta kombinationer kommer att misslyckas.

Men du skulle bli förvånad över att veta vilka ursprungliga idéer denna process genererar från tid till annan. Två eller tre rader räcker – och nu finns en reserv för framtiden.

Nästa dag kan jag börja med baseball och spela med nya kombinationer: baseball och medicin, baseball och hippies, etc. Varje element på plattan kan paras ihop med vilket annat som helst och se vad som händer.

Du ska inte lägga mycket tid på sådana spel – det är bara ett lätt träningspass för hjärnan. Jag tittar på varje par i några sekunder och, om ett möjligt plottproblem dyker upp, skissar jag ut en grov logline. Och sedan går jag vidare tills jag slutför den dagliga "normen".

Om jag gör den här övningen i bara en månad, åtminstone bara på vardagar, blir resultatet hundra idéer. Jag recenserar dem då och då. Det är möjligt att ingen av de hundra kommer att vara till nytta för mig. Eller så kanske det kommer väl till pass. Och det är möjligt att jag kommer att lägga märke till allmänna teman som leder mig till en ny tanke.

Det här är nog de bästa tipsen jag kan ge av egen erfarenhet.

• Lägg märke till vad du tycker om, vad som är intressant i livet och i fiktiva berättelser. Skriv ner observationer.
• Träna dig själv att generera idéer. Avsätt tid för detta regelbundet (lite).
• Utveckla något slags brainstorming-verktyg eller system för att göra det lättare att skapa associativa kopplingar mellan olika delar av en potentiell berättelse.
• Korrigera inte, utvärdera inte, försök inte komma på allt på en gång. Bedöm bara möjligheterna och skriv ner snabba anteckningar.
• Bestäm dina genrepreferenser. Utforska dina favoritgenrer och gör dem till en del av den kreativa processen. (Men glöm inte andra möjligheter också.)
• Lägg åt sidan brådskande tankar och frågor och vänta på att svaret kommer av sig självt (oftast i det mest oväntade ögonblicket). Behandla din kreativitet som ett spel.
• Byt regelbundet till aktiviteter som ofta kommer med kreativa idéer, som att köra bil, gå eller cykla.
• Sist men inte minst, försök att förstå de sju komponenterna som gör en design hållbar. Låt dig utveckla reflexen för att tillämpa dessa kriterier på varje idé som du tänker på.

Återigen, ditt mål är att felsöka den vanliga processen att generera, spela in och vidareutveckla idéer. Ta inte tag i det första ämnet som väcker ditt intresse. När allt kommer omkring, nu vet du att författarens huvuduppgift inte är så mycket att skriva som att bestämma vad man ska skriva om: att välja själva "idén".

Talang är inte huvudsaken

I litteraturens och filmens värld råder hård konkurrens. Tusentals människor vill försörja sig genom kreativitet, men bara ett fåtal lyckas. Endast de som kan bevisa det kommersiella värdet av sina projekt antas till klubben av professionella författare. Därför tror många att här är det antingen givet eller inte givet: det finns utvalda - de är begåvade och därför framgångsrika, men det finns … alla andra.

Jag gillade verkligen vad Akiva Goldsman sa om det under författarstrejken 2007-2008. På den tiden var han en av de första i sitt hantverk (vinnare av Oscar för manuset till filmen A Beautiful Mind). Goldsman påminde om att han under många år i rad fick rådet att sluta - de säger att det inte kommer att bli något av det, han får ingen bra skrift. Och vad är hemligheten bakom hans framgång? Han slutade aldrig.

Det finns djup visdom i detta enkla uttalande. Jag vet inte om det finns en medfödd talang. Vissa människor lär sig hantverket snabbare och lättare än andra. Men i de flesta fall är våra första opus (och till och med de första sketcherna för de manus som vi skriver, skaffar erfarenhet) inte på något sätt bra i den meningen att få människor vill läsa dem och arbeta med dem på allvar.

Ur min synvinkel är den ökända talangen (det vill säga den egenskap som gör att författaren kan lyckas) en blandning av flit och praktik, och inte en medfödd förmåga.

Var och en av oss, när vi arbetar med varje nytt projekt, går en lång väg i utvecklingen. Först skriver vi något där du, med all önskan, inte kommer att urskilja spår av talang (publiken kommer säkerligen inte att tycka att detta opus är spännande, trovärdigt eller fräscht). I slutändan får vi genom försök och misstag ett jobb som många är redo att känna igen som talangfulla.

När jag arbetade på den första officiella beställningen - ett manus till ett av avsnitten i serien "Från jorden till månen" - var mina curatorer uppriktigt sagt inte nöjda med de första versionerna som jag visade dem. De såg inte något särskilt begåvat där (även om jag uppenbarligen hade vissa förmågor, eftersom jag fick förtroendet för det här jobbet). Om och om igen kom manuset tillbaka till mig med kritik, och jag försökte om och om igen att tillmötesgå dem.

Äntligen klarade jag versionen där, enligt mina uppskattningar, mindre än tio procent gjordes om jämfört med den föregående (vilken det var i rad minns jag inte längre). Men kvantiteten förvandlades tydligen till kvalitet och det nya scenariot godkändes. Och plötsligt blev jag erkänd, om inte begåvad, så ganska lämplig för arbetet med det här projektet. Mitt manus blev plötsligt bra, och jag blev ombedd att redigera manus för andra avsnitt. Betyder detta att jag plötsligt hade en talang som inte fanns där tidigare? Osannolik.

Övergången från självkänslan "Jag har ingen talang" till självkänslan "Jag har talang" säkerställs inte på grund av medfödda egenskaper eller förmågor, utan på grund av en speciell inställning till arbetet och en vilja att ständigt, ihärdigt polera viktigaste skrivförmågan - förmågan att förmedla sina tankar till andra människor och påverka deras känslor.

Var och en av oss kan lära sig detta - det skulle finnas tålamod och beslutsamhet. Jag råder dig att gissa mindre om du har förmågan eller inte. Glöm den här frågan. Du har allt.

Framgång uppnås inte av den som talangen ges, utan av den som vet vad den ska göra med den.

Eric Bork har fått två Emmy-priser och två Golden Globes för manus till flera avsnitt av serien From Earth to the Moon och Brothers in Arms. Han har arbetat med NBC, Fox, Universal Pictures, HBO, Warner Bros., Sony Pictures, 20th Century Fox och har samarbetat med Tom Hanks, Steven Spielberg och Jerry Bruckheimer. Hans bok Where Fantastic Ideas Live and How to Catch the Best of Them for a manus eller en roman använder klassiska filmiska exempel för att förklara hur man tar det allra första och ändå svåraste och viktigaste steget i att skriva ett manus – att komma på en idé. Bork identifierar de problem som kan ligga till grund för den framtida handlingen och föreslår hur man använder dem på rätt sätt.