6 scenarier av ohälsosamma relationer som sovjetisk film dikterar till oss

2024 Författare: Malcolm Clapton | [email protected]. Senast ändrad: 2024-01-13 03:02

Filmer som allmänt anses vara snälla och romantiska lär oss ibland väldigt konstiga saker.

Den här artikeln är en del av Auto-da-fe-projektet. I den förklarar vi krig mot allt som hindrar människor från att leva och bli bättre: bryta mot lagar, tro på nonsens, bedrägeri och bedrägerier. Om du har stött på en liknande upplevelse, dela dina berättelser i kommentarerna.

De gamla goda klassikerna från sovjetisk film är resultatet av samarbetet mellan extremt begåvade människor. Dessa filmer har subtil dramatik, bra humor och utmärkt skådespeleri. Men under 2000-talet har sociala normer förändrats, och de relationsmönster som normalt uppfattades på 1970-talet verkar nu vilda.

Internetkritiker har redan hamnat under eld på grund av det narcissistiska uppförandet av den intelligenta låssmeden Georgy från Moscow Does Not Believe in Tears, Nadya Sheveljovas destruktiva män från The Irony of Fate och de tvivelaktiga relationerna mellan karaktärerna i The Office Romance. Faktum är att om du tittar på en tö- eller perestrojkabio genom modern optik, kan du se många konstiga saker.

1. En dålig människa kan korrigeras med kärlek

Afanasy Borshchov, huvudpersonen i tragikomedien Afonya av Georgy Danelia, är en förlorad person. Han saknar all känsla av socialt ansvar. Men den unga sjuksköterskan Katya Snegireva, som är kär i honom, är inte alls rädd för hjältens slarv och likgiltighet. Hon är redo att bli blöt i regnet och väntar på sin älskade och få Afonya ur problem. Och han håller henne på säkert avstånd och flirtar samtidigt lugnt med andra kvinnor. Och även om slutet i filmen är lycklig, blir det klart att ytterligare allt bara kommer att bli värre, och hjältarna väntar på ständiga besvikelser hos varandra.

I verkligheten räddar ett stort antal människor, som Katya Snegireva, utan framgång sina partner från alkoholism, drogberoende och andra problem, och offrar sin egen lycka. Antisocialt beteende och oändlig binge ser bara vacker ut i filmerna, och för livet är det bättre att välja pålitliga och omtänksamma.

Inom konsten används ofta tekniken för överdrift: dramat förvärras medvetet, bilderna av hjältarna görs skarpare, karaktären är karikerad, överdriven. I verkligheten är inte allt så enkelt. Människor går vanligtvis in i relationer med goda avsikter, värnar om någon form av drömmar, förhoppningar, planer. När man gifter sig är det få som tänker på skilsmässa, även om de skriver på ett äktenskapsförord.

Även omedvetna motiv är av stor betydelse när man väljer partner. En potentiell älskare bör hjälpa till att förverkliga det vanliga livsscenariot - de åsikter, övertygelser, erfarenheter, exempel på relationer som vi fick i barndomen.

2. Tolerera – bli kär

Det finns många filmer om passionerad kärlek som växte fram ur hat (och inte bara bland de sovjetiska). Till exempel börjar Eldar Ryazanovs melodrama "En station för två" med ett fult bråk om en obetald middag. Naturligtvis, efter att ha tillbringat lite tid tillsammans, märker hjältarna inte själva hur de blir kära.

Handlingen i den romantiska komedin "In love of my own accord" från 1982 är baserad på samma teknik, som berättar om hur man kan förändra sitt eget liv genom en vilja. Tillfälliga bekanta - en före detta idrottare och nu en berusad arbetare Igor Bragin och en obeskrivlig bibliotekarie Vera Silkova - ingår ett ovanligt avtal: att bli kära i varandra genom självhypnos.

Vid första anblicken verkar scenariot harmlöst. Men det här är om vi blundar för det faktum att Oleg Yankovskys hjälte med jämna mellanrum säger otäcka saker till sin flickvän ("Vad ska man ta tag i? Inte en knut, inte ett knep, inte en bula, inte en ihålighet! Varför gör man det? naturen kränker smarta?") Och kräver "att bli snyggare" …Hjältinnan är dock inte så imponerad av honom ("Jo, du är också hjälten i inte min roman. Jag har aldrig gillat snygga män, särskilt de som dricker"). Under större delen av filmen tål karaktärerna inte varandra och inser bara sina känslor närmare slutet.

Naturligtvis händer det ibland i livet att det första intrycket av en person visar sig vara ytligt och felaktigt, medan det andra är djupare och mer exakt. Men ändå, att ingå relationer med obehagliga personligheter i hopp om att allt ska växa ihop av sig självt är inte det bästa sättet till en förtroendefull omtänksam anslutning.

8 typer av lärare du inte ska lita på

8 typer av människor som inte värdesätter andras tid och är otroligt arga över det

Vad lärs ut på kvinnors utbildningar

Varför homofobi är farligt för hela samhället, inte bara för homosexuella

Personlig erfarenhet: hur skuld gör livet till ett helvete

10 tricks av bedragare som även smarta människor faller för

3. För att erövra en person måste du förvandla dig helt

I sovjetisk film är kvinnor ofta måltavlor för anspråk på grund av sitt utseende eller ett misslyckat personligt liv. I den redan nämnda filmen "I love of his own free will" kallar Igor Bragin Vera för en bläckfisk och missar aldrig ett tillfälle att antyda att en oansenlig biblioteksarbetare inte är någon match för en stilig man. Men så fort hjältinnan gör håret och färgar hennes ögonfransar, får Bragin magiskt tillbaka synen och inser att hela denna tid väntade den perfekta tjejen på honom.

Förändring är stor, men det är bättre om orsaken inte är avsikten att behaga någon, utan önskan att ta hand om din hälsa eller inre harmoni. Det är svårt att bygga en harmonisk och jämlik relation med en partner som omformar dig för sig själv.

4. En normal kvinna behöver inte en karriär eller makt

Och om de behövs är det bara för att hon hade otur att träffa en god man. Oftast framställs sovjetiska filmhjältinnor som har nått framgång i karriären som olyckliga och lidande av ensamhet, och deras liv och professionella prestationer förklaras enkelt: den stackars ogifta damen har ingen annanstans att sätta sig.

Den första att komma ihåg här är förstås Lyudmila Prokofievna Kalugina från "Office Romance". I början av filmen verkar chefen länge ha viftat med handen mot sig själv. Underordnade skyr henne eller i bästa fall tycker synd om henne ("Hon är inte en kvinna, hon är en regissör", "Lyudmila Prokofievna kommer till tjänsten före alla andra, men går senare än alla andra, av vilket det framgår att tyvärr, hon är inte gift"). Men när kärleken kommer in i Kaluginas liv tappar hjältinnan plötsligt intresset för sina yrkesuppgifter ("Åh, vad du inte vill … Herregud, vad du inte vill!.. Men du måste gå till leda!").

Julia Hill

Man kan föreställa sig att Lyudmila Prokofievna växte upp i strikta traditioner. Utbildning och karriär har alltid varit i första hand, och äktenskap och barn kunde "bryta livet".

Hon är därför en chef, en hyperfunktionell - en person som är van att göra allt på egen hand. Därför, för harmoniska relationer, väljer hjältinnan den hypofunktionella Novoseltsev för att fortsätta att befalla inte bara på jobbet utan också i familjen. Novoseltsev hade förmodligen en svår relation med en övermodig, förtryckande mamma. Så i personen av Lyudmila Prokofievna hittar hjälten den önskade moderbilden.

Denna stereotyp är inte mindre levande illustrerad av hjältinnan i komedin "Av familjeskäl" Galina Arkadyevna. Det här är en dam med en svår karaktär. På jobbet behandlar hon sina underordnade hårt, men så fort Galina finner familjelycka blir hon genast ödmjuk och tolerant mot människor.

Den starka kvinnan Katerina Tikhomirova från melodraman "Moscow Does Not Believe in Tears" kunde uppfostra sin dotter ensam och bara ta plats i livet. Men Alexei Batalovs karismatiska hjälte uppskattade inte omedelbart hjältinnan till hennes verkliga värde - tvärtom flydde han feg när det visade sig att hans älskades sociala status var högre än hans egen.

Julia Hill

Det som har sagts om "Office Romance" gäller även paret Gosha och Katerina. För att en hyperfunktionell ska ha en relation måste det finnas en hypofunktionell i närheten – en person som själv inte klarar sig bra. Det här kan vara en man med svag vilje som lider av sjukdom, depression, alkoholism - i allmänhet en som du kan inse ditt psykologiska behov av att spara och hantera med.

5. Sex utan engagemang är en fläck på en kvinnas rykte

Det finns ett helt uppslagsverk över könsstereotyper i den känslomässiga tökomedin "Girls". Produktionsledaren Ilya Kovrigin inleder en affär med en ny kock, Tosya Kislitsyna, på ett vad, men inser gradvis att hon inte är som kvinnorna han hade träffat tidigare.

Bland dem är den erkända skönheten Anfisa. Den här självständiga tjejen är inte sugen på att gifta sig, hon är mer som att umgås med olika män. Samtidigt får tittaren otvetydigt förstå att "de gifter sig inte med människor som hon" ("Anfisa, hon är sådan … Du växer upp, du får reda på det!"). Till slut inser hjältinnan att hon inte lever ordentligt och omskolas. Ilya blir under tiden kär i Tosya, eftersom hon, till skillnad från den sofistikerade Anfiska, visade sig vara klokare och vid rätt tillfälle lyckades låtsas vara otillgänglig.

Julia Hill

Varför umgås Anfisa med olika män? Jag kan anta att hjältinnan är ett barn som ogillas i barndomen. Flickan spelar ut ett barns scenario i vuxen ålder. Därmed inser hon sitt behov av att ta emot kärlek. Och en partner kan inte tillfredsställa henne: det psykiska såret är för stort. Det krävs många olika partners för att få en känsla av ditt eget behov och betydelse.

För övrigt är filmens litterära grund – berättelsen med samma namn av Boris Bedny – långt ifrån lika komisk som filmen. Det är snarare en tragedi, där Anfisas brutna öde kommer i förgrunden.

Lyckligtvis är det nuförtiden inte längre accepterat att döma kvinnor efter antalet partners. Sexuell sofistikering är inte en last eller en dygd, utan bara en personlig angelägenhet.

6. Det bästa sättet att behaga en kvinna är att bete sig som en otrevlig oförskämd person

Allt i samma "Girls" argumenterar Kovrigin med sin vän på hatten att han kommer att bli kär i den fräcka tjejen Tosya ("Vecka - och kommer att springa efter mig som en hund"). Hjälten agerar på ganska konstiga sätt: förklarar offentligt att flickan lagade en smaklös soppa och slår sedan också hjältinnan i ansiktet för ett oskyldigt skämt. Och den här geniala planen fungerar konstigt nog.

Förmodligen är det just sådana intriger i andan av "Ju mindre vi älskar en kvinna, desto lättare tycker hon om oss", och gav upphov till den felaktiga idén att en dam kan lockas av snåla skämt och kommentarer på gränsen till elakhet. I själva verket är det så fort möjligt att driva en person ur sig själv eller helt beröva honom mental balans.

Klyschor var vanliga i filmer från en svunnen tid. Men å andra sidan, under det senaste decenniet har många icke-standardiserade karaktärer dykt upp på ryska skärmar som går utanför ramarna för filmiska stereotyper. Samtidigt överger regissörerna allt mer moralisering, och istället för färdiga lösningar uppmanar de tittarna att tänka på dynamiken i mänskliga band, varför människor skingras eller återförenas och hur man överlever en kris i relationer med nära och kära.