Varför karaktärer i filmer är mer attraktiva än i böcker, och hur detta påverkar handlingen

2024 Författare: Malcolm Clapton | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-17 04:11

Ibland berövar filmstudiornas önskan att tjäna mer pengar hjälten motivationen och skapar komplex hos tittaren.

Skönhet säljer fortfarande

Det händer ofta att bokens karaktär beskrivs som inte särskilt attraktiv, besvärlig, med särdrag som ärr eller brännmärken. Men för filmatiseringen tas en skådespelare från topp fem i betyget av de sexigaste människorna i världen för sin roll. Bokälskare kan bara rycka på axlarna – speciellt om utseendet var viktigt för handlingen.

Filmstudion vill tjäna pengar på filmen, vilket gör att folk borde gilla den. Vackra människor i ramen är ett sätt att uppmärksamma bilden.

Oavsett vad folkvisdomen säger, bekräftar forskningen att utseendet är viktigt. Företag med mer attraktiva vd:ar har vanligtvis högre inkomster Skönhet är rikedom: vd:s utseende och aktieägarvärde. Screening av jobbsökande: Effekten av fysisk attraktion och ansökningskvalitet är mer benägna att anställas. Från utsidan verkar de vara gladare What Is Beautiful Is Good.

Så önskan att göra karaktärerna vackrare, i linje med moderna trender, moderiktig är förståelig. Till exempel, i filmatiseringen av Psycho, castade regissören Alfred Hitchcock medvetet Anthony Perkins för rollen som Norman Bates, även om han inte var tjock och medelålders som karaktären i boken. Enligt Hitchcock blir det lättare för tittaren att sympatisera med den mer attraktiva hjälten.

Det händer dock att filmbolaget letar efter en skådespelare vars utseende helt överensstämmer med beskrivningen, men någon som är mindre lik klarar testet framgångsrikt.

Det är inget fel med att vilja försköna karaktärerna. Men det finns nyanser.

Skådespelarens inkonsekvens med karaktären påverkar handlingen

Ofta bestämmer karaktärens yttre egenskaper handlingens gång. Till exempel var hjälten från barndomen oattraktiv och blev utskrattad i skolan. Därför växte han upp arg, tyst eller stilig, som försöker bevisa något för någon. Eller kanske skadad och tänker om livet. Situationerna varierar. Men essensen går förlorad om den yttre bristen är svagt manifesterad. I det här fallet, om tittaren inte har läst boken, kanske han helt enkelt inte förstår karaktärens motivation och vändningar i handlingen.

Här är några exempel.

Patrick Suskind, "Parfymer"

Föräldralöse Jean-Baptiste Grenouille har mött svårigheter och svårigheter sedan födseln. En parfymörs talang kan ge honom berömmelse, pengar och rikedom. Men han var besatt av önskan om den perfekta doften – om än på bekostnad av människoliv.

Filmen baserad på boken blev bra, men huvudpersonen som spelas av Ben Whishaw påminner inte mycket om hans bokprototyp. Och detta smetar ut effekten något. Även med tanke på att Grenouille var en rosa och välmatad bebis, vid sex års ålder, hade hans liv slagit honom.

Han var stark i byggnaden och hade en sällsynt uthållighet. Under hela sin barndom upplevde han mässling, dysenteri, vattkoppor, kolera, ett fall i en sex meter lång brunn och brännskador från kokande vatten, vilket skållade hans bröst. Trots att han hade ärr och märken och sårskorpor och ett lätt vanställt ben som gjorde att han haltade, levde han.

Patrick Suskind "Parfym"

I tonåren såg hjälten i boken ut "precis som ett barn, trots sina knutna händer, pockad, alla med ärr och pockmarks, hans ansikte och en gammal näsa som en potatis."

Grenouille är en antihjälte, och hans utseende är avgörande för handlingens klimax. Trots att han är obehaglig på utsidan och har begått en rad monstruösa handlingar, tack vare den perfekta doften, förändrar han helt opinionen och vinner frihet. Men filmskurken är för snygg för att vi ska kunna se denna kontrast. Även i de värsta stunderna ser han ut som en sexsymbol.

"Parfymer"

"Parfymer"

Charlotte Brontë, Jane Eyre

I finalen av denna mest populära romantiska berättelse hittar huvudpersonerna Jane Eyre och Edward Rochester varandra. Båda är inte särskilt vackra, men de älskar varandra för sina inre egenskaper och vägrar allianser med mer attraktiva partners. I filmer och TV-program är detta inte självklart, eftersom huvudkaraktärerna spelas av Joan Fontaine, Mia Wasikowska, Timothy Dalton, Michael Fassbender och andra allmänt erkända skönheter.

Jane Eyre, 1943, med Orson Welles och Joan Fontaine i huvudrollerna

Jane Eyre, 1983, som Rochester - Timothy Dalton

Jane Eyre, 2011, med Mia Wasikowska och Michael Fassbender i huvudrollerna

Romantiska berättelser med snygga skådespelare är utan tvekan roligare att se. Men en del av författarens avsikt går förlorad, eftersom det är lättare att älska vackra människor – det är faktiskt därför de filmas i filmer.

Gaston Leroux, Fantomen på operan

Parisoperans spöke inger rädsla hos alla dess besökare, men tar den aspirerande sångerskan Christina under sina vingar. Tack vare honom börjar hon utföra delarna så att hon får huvudrollerna. Viscounten Raoul de Chagni är kär i flickan, och hon återgäldar. Boken är fylld av mystik, äventyr, men den romantiska linjen står fortfarande kvar i centrum.

Christina framhåller spökets fulhet flera gånger.

Föreställ dig, om du kan, dödens mask, som plötsligt kommer till liv för att uttrycka omänskligt raseri, en demons raseri med sina svarta ögonhålor, misslyckande i näsan och munnen, och föreställ dig att det inte finns några ögon i dessa ögonhålor, eftersom, som jag fick veta senare, hans ögon är synliga bara sent på natten. Spikad i väggen representerade jag nog bilden av vansinnig skräck, och han var en monstruös fulhet.

Gaston Leroux "The Phantom of the Opera"

I filmatiseringar talar vi vanligtvis om nederlaget för en del av ansiktet täckt med en mask. Och då och då blir fulheten mindre skrämmande. I fallet med Gerard Butler, som spelade i 2004 års version, är de yttre förändringarna inte tillräckligt betydande för att skrämma folk med den kraft som det beskrivs med i boken.

Spökets fulhet är ett viktigt handlingselement som har påverkat karaktärens liv. Ju mindre den är, desto närmare är historien en banal kärlekstriangel.

"Phantom of the Opera"

"Phantom of the Opera"

J. K. Rowling, Harry Potter-serien

Hermione Granger beskrivs i böckerna som en tjej med frodigt, permanent tovigt hår och framtänder "lite längre än nödvändigt". Som JK Rowling själv erkände representerade hon "en konstig vild Hermione, den fula ankungen", och Emma Watson visade sig vara mycket vackrare än karaktären hade tänkt sig.

Ärligt talat, du, Rupert och Emma är för vackra!

J. K. Rowling i samtal med Daniel Radcliffe

Detta påverkar praktiskt taget inte handlingens gång, med undantag för ett avsnitt. I Harry Potter and the Goblet of Fire gjorde Hermiones framträdande vid balen ett stänk.

Omedelbart bakom honom stod Krum med en obekant vacker flicka i en blå mantel. Harry vände sig bort: han ville inte prata med dem nu; hans blick föll på flickan som stod med Krum och hans mun föll upp av förvåning. Det var Hermione! Bara inte alls som hon själv. Håret, som vanligtvis liknade ett kråkbo, kammades smidigt och vreds på bakhuvudet till en vacker glänsande knut, en ljus dräkt av himmelsblå färg, och det hölls på ett helt annat sätt.

J. K. Rowling "Harry Potter and the Goblet of Fire"

I filmen är graden av händelse mycket lägre, eftersom karaktären Emma Watson är en attraktiv tjej, sedan en tjej genom hela eposet. Detta kan dock inte kallas ett fel, eftersom detta ofta händer med dem som har varit vänner sedan barndomen: de märker en gång att en vän har förändrats, och för detta är det inte nödvändigt att genomgå kardinalomvandlingar.

"Harry Potter och den Flammande Bägaren"

"Harry Potter och den Flammande Bägaren"

Inkonsekvens mellan en skådespelare och en karaktär väcker komplex

Exemplet med Hermione gör det tydligt att situationer när en skådespelare är mer attraktiv än en karaktär inte alltid är kritiska. Scenen på balen fungerar fortfarande, även om det inte finns några fantastiska förändringar av hjältinnan.

Det är samma sak med Tyrion Lannister från Game of Thrones. Han beskrivs som en man med suddigt ansikte och vitt hår, efter att ha tappat tre fjärdedelar av näsan och en del av läppen i strid. I serien spelas han av en attraktiv skådespelare, och detta har liten effekt på handlingen.

"Game of Thrones"

Fanart, nhexus.cgsociety.org

Det finns många liknande exempel. Och det verkar som om förändringarna inte påverkar handlingen, så är det inget fel på dem. Förutom en nyans.

När karaktärerna i filmen framställs som fula och inte får det motsatta könets uppmärksamhet, och spelade av Gal Gadot, Chris Evans, Margot Robbie eller Chris Hemsworth, tillför det inget självförtroende. Om de är placerade som inte särskilt attraktiva, vad tycker tittarna då om sig själva när de mumsar på popcorn framför skärmen?

Vad ska man göra åt det

Ta hänsyn till. Att förstå denna mekanism löser delvis de problem som uppstår på grund av inkonsekvensen av skådespelarens utseende med bokbeskrivningen av karaktären:

1. Du har en enklare inställning till fanskrig när någon grönögd togs på sig rollen som din blåögda favoritkaraktär.
2. Du upptäcker hålen i handlingen och räknar ut scenarierna om skådespelaren var lite mindre attraktiv.
3. Du krånglar inte till hjältens utseende och förstår: om du enligt handlingen blev tillsagd att tro att Angelina Jolie är so-so, så är detta en konvention. Du behöver inte odla ett mindervärdeskomplex.
4. Du förstår vikten av att representera människor med olika fysiska egenskaper. Ju mer omfattningen av konventionell skönhet utvidgas, desto större chans att karaktärerna i filmer kommer att bli som prototyper av böcker, och det blir lättare för oss att leva.