Varför Wonder Woman 1984 inte är att förvänta sig mycket

2024 Författare: Malcolm Clapton | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-17 04:11

Förvänta dig inte djupa idéer och starka intryck från filmen, där ovanliga skurkar inte riktigt får avslöja sig, och det inte finns tillräckligt med ljus action.

Den 24 december släpptes ytterligare en superhjälteactionfilm från DC Universe i USA och några andra länder. Parallellt dök "Wonder Woman: 1984" upp på streamingtjänsten HBO Max.

Den här plattformen fungerar inte i Ryssland ännu, och endast pressvisningar har hållits på biografer. Filmen kommer att nå bred spridning efter nyårshelgerna - 14 januari.

Andra år hade nog uppföljaren till den ljusa, men alltför naiva "Wonder Woman" förväntat sig lite mindre och diskuterat mer strikt – överflödet av serier på bioduken tröttade många. Men 2020 såg fans av genren bara roliga, men de mest tveksamma "Birds of Prey" och "Immortal Guard", den misslyckade "Bloodshot" och inte mindre misslyckade "New Mutants".

Därför är det”Wonder Woman: 1984” som åtminstone borde vara en frisk fläkt för alla som saknar de orealistiska och slående storfilmerna. Filmen klarar av denna roll, men många av detaljerna om regissören Patty Jenkins misslyckades.

Den mest lätta och positiva filmen

Nästan 70 år har gått sedan den första målningen. Diana Prince, alias Wonder Woman, sörjer fortfarande över sin älskade Steve Trevor och försöker leva ett oansenligt liv. Närmare bestämt förhindrar hon regelbundet rån, räddar gisslan och räddar förbipasserande under bilar, men försöker hålla sig i skuggan.

Resten av tiden arbetar Diana, som är mycket insatt i antika kulturer, på ett forskningscenter. Där träffar hon den blyga gemologen Barbara Minerva, som togs med för att studera en artefakt, som förmodligen är kapabel att uppfylla en önskan från alla som rörde vid den.

Snart återvänder Steve till Diana på ett konstigt sätt, även för honom själv. Under tiden faller stenen i händerna på den maktsugna Maxwell Lord, som inte tänker slösa bort sin enda lust på småförfrågningar – han vill ha världsherravälde.

Det räcker med att se de första 30 minuterna av den nya filmen eller åtminstone ett par av dess trailers för att förstå: "Wonder Woman: 1984" är bokstavligen en nyårs- och julklapp. Filmen har blivit ännu ljusare och rikare än den första delen, och fortsätter tydligt traditionerna från "Aquaman" och "Shazam" från samma MCU.

Den allra första scenen i inledningen – en tillbakablick från Dianas barndom på Themyscira – förvandlar handlingen till en attraktion med otrolig koreografi. I huvuddelen fortsätter Diana att utföra otroliga trick, klamrar sig fast vid blixten med sitt lasso, svävar i himlen, räddar barn och ler sött.

Den bästa actionscenen är naturligtvis fortfarande kampen på vägen, som har visats i alla trailers. Den vansinniga produktionen med slow-mo-inlägg verkade komma direkt från de klassiska serierna med sin maximalism.

Men det är inte allt. Inte konstigt att författarna överförde handlingen till en av de ljusaste och mest fashionabla epoker av amerikansk kultur idag - åttiotalet. Även de vardagliga scenerna i nya Wonder Woman gnistrar och skimrar. Sura badkläder, catchy mode, break-dance, elektronisk musik, TV-reklam och så småningom fyrverkerier - första halvan av filmen verkar som en julgran, som genom sitt utseende borde orsaka en explosion av endorfiner.

För att lägga till ännu mer groteskt använder Patty Jenkins inte alltför ärliga, utan alltid fungerande drag: hon visar Barbaras förvandling och kastar in Steve Trevors "hitman" i handlingen. På båda kan du ta på dig de mest ovanliga och flashiga kostymerna, och till den andra kan du också förklara alla förändringar som har ägt rum i världen, vilket skapar mer komiska situationer.

Som ett resultat av detta verkar Wonder Woman 1984 vara mer än bara en serietidning om åttiotalet, det verkar som om den kom från den här eran. Och inte från tiden för Burton's Gothic, utan från tiden för Stålmannen framförd av Christopher Reeve och TV-serien Wonder Woman med Linda Carter. Det blev väldigt positivt och så långt som möjligt från den mörka start som Zack Snyder gav till MCU.

Men det finns problem med allvarliga teman och handling

Optimism var dock inte det enda som kom från åttiotalet. I vissa ögonblick verkar det som om filmskaparna i det visuella utbudet styrdes av filmseriernas klassiker. Vissa ögonblick, särskilt de som utspelar sig på himlen, påminner för mycket om alla samma klassiska Superman-filmer. I dagens högbudget-blockbuster ser det väldigt tråkigt ut.

Ännu tråkigare är att det med en imponerande tidtagning på två och en halv timme bara finns tre riktigt storskaliga actionscener i hela bilden. Dessutom, i det senare är problem med specialeffekter alltför kännbara. Hemma kanske de inte är slående, men i en biograf, och ännu mer i IMAX-format, kan ett sådant oförskämt tillvägagångssätt vara en besvikelse.

Det är inte första gången DC filmiska universum trampar på samma rake. Den första Wonder Woman fick skäll för svaga specialeffekter; Suicide Squad fick bland annat kritik för slutstriden där skurken helt enkelt står stilla. Alla dessa påståenden kan presenteras för nyheten.

Vad gör resten av tiden? Filmen försöker prata om allvarliga ämnen, och frågorna är verkligen viktiga och korrekta. Minerva, och Diana själv, ställs ständigt inför sexism och trakasserier. Maxwell Lord verkar vara en typisk affärsman, alltför sugen på makt. Här är det helt enkelt omöjligt att inte lägga märke till de redan trötta anspelningarna på Donald Trump. Men alltför väl passar en sådan figur in i filmseriernas ideologi.

Problemet finns dock inte ens hos de främsta skurkarna. Bokstavligen varje person i världen är för besatt av själviska ambitioner: från drömmen om att utvisa emigranter till önskan att äga kärnvapenmissiler för att skrämma fientliga länder. Ur denna vardagliga själviskhet byggs världens problem som inte ens Wonder Woman kan hantera.

Men i filmen avslöjas dessa frågor på det enklaste, direkta sättet. I den sista tredjedelen av filmen verkar Jenkins försöka berätta för tittaren att det är dåligt att vara ond.

Precis som kriget plötsligt slutade med Ares död i den första Wonder Woman, i uppföljaren löses alla problem på något sätt av sig själva, med berättigande på nivån av en barnsaga. Dessutom är det känt att Jenkins omarbetade slutet av bilden. Tydligen Warner Bros. anser fortfarande att alla idéer ska presenteras så storskaliga och naiva som möjligt.

Hjältar har blivit mer kontroversiella och intressanta

Detta gäller inte Diana Prince framförd av Gal Gadot. En intressant funktion läggs till henne i en tillbakablick, men fortfarande kan önskan att fuska i barndomen knappast betraktas som ett försök att se på hjältinnan annorlunda. Det är snarare bara en uppväxtfas.

Å andra sidan, i det här fallet kan du bara komma ihåg talesättet "Du behöver inte fixa det som fungerar". Skådespelerskan är fortfarande lika bra som Wonder Woman, och det finns en verklig kemi mellan hennes karaktär och Chris Pine, som spelar Trevor.

Först och främst blev antagonisterna mer intressanta i uppföljaren. I Wonder Woman 2017 ses Ares som den tråkigaste inkarnationen av ondskan: han startar krig för att han är krigsguden. Maxwell Lord och Barbara Minerva är mycket mer livliga och trovärdiga, deras motivation är mycket lättare att tro på.

Den första är besatt av makt, och han har en anledning till det. Denna ökända förlorare, som ler brett från tv-rutan, är faktiskt mest rädd för att förlora sin sons kärlek. Och Pedro Pascal bevisar återigen hur annorlunda han kan se ut i ramen. Hans nervösa Herre med alltid störande smällar, som så gärna vill behaga människor, får dig omedelbart att glömma "Game of Thrones" och "Triple Border", och om skådespelarens andra roller.

Komikern Kristen Wiig, som Minerva, förkroppsligar svartsjuka och förträngda komplex. Dessutom vänder "Wonder Woman: 1984" bokstavligen den vanliga klichén ut och in. De berömda Steve Rogers och Carol Danvers på Marvel växte också fram ur de undertryckta "grå mössen" som fick superkrafter. Men om Captain America och Captain Marvel på grund av detta blir de främsta försvararna av det goda, förvandlas Barbara till en skurk och riktar sin hämnd på alla.

Och till och med ironiskt att med två ökända personer som vill bli älskade slåss Wonder Woman - en allsmäktig halvgud och en tidlös skönhet. En sorts amerikansk dröm tvärtom.

Men de hann helt enkelt inte avslöja

Precis som i fallet med actionspelet återstår det bara att bli förvånad över hur ologiskt handlingsbågarna är fördelade i filmen. Under två och en halv timme hinner de helt enkelt inte berätta om många av hjältarna. Först och främst handlar det om samma Minerva.

För att bättre känna hennes återfödelse var det nödvändigt att visa hennes tidigare liv mer detaljerat och tydligt. Men en kort inledning, där hon hela tiden bara flimrar i bakgrunden, låter dig inte känna varken hennes ensamhet eller livet i andras eviga skugga. Det kan kännas som att saker och ting har förändrats precis efter ett besök i butiken.

Dessutom kräver detta inte för mycket timing. Du kan slå på Tim Burtons Batman Returns och se honom avslöja Catwoman. Berömd: Älskling, jag är hemma. Ah, jag glömde att jag inte var gift,”- kommer ihåg bättre än alla Minervas långa argument.

Och även ett försök att ytterligare förtydliga Herrens motivation – en finhackad flashback fylld av lidande – lades till bilden som i sista stund för att stänga ett logiskt hål.

Men viktigast av allt, när du ser det, kan du bara inte bli av med tanken på att Steve Trevor i Wonder Woman 1984 är onödig. Det är verkligen trevligt att se hans relation med Diana. Men i den första filmen var han en av handlingens främsta drivkrafter. I uppföljaren blev det bara en funktion som tillför obeslutsamhet till hjältinnan.

Som ett resultat lämnar Wonder Woman 1984 ett mycket suddigt intryck. Det här är återigen en film där det bokstavligen inte finns något att ta tag i: karaktärerna har blivit mer intressanta, men de får inte avslöja sig, och några spännande actionscener dränks i en ström av banala fraser och inte alltför känslomässiga. ut scener.

Naturligtvis, för den som saknar den stora superhjältefilmen kommer bilden att bli ett riktigt utlopp i en mycket tunnare biljettkass. Men ändå ska man inte förvänta sig mycket av henne, annars finns det en chans att bli besviken. Det här är bara en vacker julgransleksak: ljus, glänsande, inger glädje - och tom inuti.